什么是骈体文例子_找人写骈体文

目录：

• 1、用骈体文形式写最喜欢的诗人？
• 2、如何写一篇"骈文
• 3、想要写好一篇骈体文应该做到哪几点？它的难度有多大？
• 4、写一篇关于家乡一景的骈体文（200字左右）
• 5、如何写骈体文？拜托各位大神
• 6、想写篇骈文~~帮忙~~

用骈体文形式写最喜欢的诗人？

骈文是中国特有的文体，有着一千八百多年的历史，曾经统治过文坛几百年。中国文学史上曾出现很多骈文高手，他们才气纵横，笔墨淋漓，佳作繁富，文名远播。为后世留下了相当数量的骈文名篇，是中国文学宝库中的璀璨名珠，熠熠生辉，光彩夺目。 而中国人最喜欢论资排辈，讲究分个甲乙丙丁。为了满足广大文学爱好者的好奇心，本人经过反复比较，精心甄选，挑选出中国在文坛上有影响力的，文章质量上乘、数量可观的十大骈文高手。 第一王勃，王勃，（650—676）字子安，绎州龙门人，文中子王通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。沛王闻其名，召署府修撰。是时诸王斗鸡，勃戏为文，檄英王鸡，高宗斥之。勃既废，客剑南。久之，补虢州参军。坐事，复除名。勃父福峙，坐勃故，左迁交趾令。勃往交践省父。渡海溺水，悸而卒，年二十八，勃好读书，属文初不精思，先磨墨数升，引被覆面而卧，急起书之，不易一字，时人谓之腹稿。 王勃能排在“初唐四杰”之首，最重要的就是骈文的成就。王勃的骈文是骈文发展史上成就最高的作品之一，他的骈文表现了初唐时期知识分子所特有的怀才不遇、报国无门而又积极进取的精神面貌,在艺术上达到了很高的境界，无论是用典或是意境的构筑，都达到了很高的造诣.这种情况的出现,与王勃对六朝骈文的革新有着密切的关系。特别是《秋日登洪府滕王阁饯别序》更是成了千古传诵不朽之名篇。王益吾评此文曰：“文兴到笔落，不无机调过熟之病。而英思壮采，如泉源之涌”。代表作有《寒梧栖凤赋》《涧底寒松赋》《春思赋》《江曲孤凫

如何写一篇"骈文

原创骈文—锦曲寂寞窗前,愁思过晚,云海升月,明似银盘.明月窥人,抱影无眠.况离愁之久长,复锦字之孤单.有浮烟之依水,夜蝉鸣之安然.顾影空怜,旧游似梦,芳华如水,行至伤情,浮波萦梦,故里情醉. 柔肠千缕,牵风带露.盼对月之佳会,今断肠之心碎.月出天而苍茫,从别去而路长.有华灯而远望,寻飞花而离惘.暮色近兮中天,幽香满兮汀渚.愁衷情之故我,惟形单之金缕.唱多丽以聊许,晓莺啼以留序. 舞月歌风,遥寄星河,凝思依然,守望几多.终是白露下时,月明故乡.故人何在,烟水茫茫.与子一别,山高水长,长风过而水扬,横波浮而浩荡.望孤舟之随波,终渐去之东航.泪成珠之惆怅,魂别时之凄凉. 或乃炎气相仍,烟液所积,霜雪俱下,潮水相击.望故园之渺渺,苦知予之寥寥.春暖照兮草生,秋雁过兮风起.念君今而一去,飘忽往而千里.苦异地兮远山曲,恨塞北兮长河湄!天时不兮相待,竟谁陈兮吾哀?夜银星之终没,回首雁之又过.远水孤云,目逐帆卷,轻舟不见,魂萦梦牵! 念闺中之风暖,怜陌上之草薰.仰天津之绚烂,鸣鸾鸟之啾啾.望青龙之高阻,逐玉凤之远游.望柳畔之烟波,忆无端之心事.雾霭云霓,离离幂幂.泪成珠兮飞洒,风飘摇兮忽起.锦曲泪尽,回文添伤!寒砧催兮木叶,瑶台晦兮流黄. 复与红药年年,径自花开,不知别绪,共饮离杯.飞云过月,花落亭轩.今之予兮别去,独还我兮依然.隔明月之两地,共千里之婵娟! 答案补充 骈文是一种从修辞学角度划分的文体,是以对偶句为主介乎散文与韵文之间的一种美文.这句话包括三点：一、以对偶句为主,这是骈文本质所在,舍此不成其为骈文；二、对音律的要求在散韵之间；三、讲究辞藻华丽的美学效果. 答案补充 例如(滕王阁序)(岳阳楼记)

想要写好一篇骈体文应该做到哪几点？它的难度有多大？

如果想要写好一篇骈体文要做到押韵，对照工整而且环环相扣的同时，条理也要清晰，并且中心也要明确。同时想要写骈体文，难度也非常的大，首先在思想内容上面就有很多的限制。而且骈文本身就是要迁就句式，在词藻堆砌的同时所表达出来的意义往往会非常的深厚。同时在韩愈以及柳宗元提倡了古文运动之后，骈文也遭到了挫折。但是这两人去世之后，骈体文的影响又兴起，后来到了宋朝，在欧阳修等人的影响之下，古文运动又进入到了高潮。

赏心悦目

因此在这些名人的推举之下也慢慢的忽视了骈文，因此骈文也慢慢衰落。骈文和散文其实是相对的，因为讲究对仗，而且句式两两相对的同时，就像是两匹马一样，要并驾齐驱，所以称作是骈体。在文笔分裂之后，骈文就成为散文的一种文体。而骈文盛行于六朝，在与散文结构一致的同时也让人觉得赏心悦目。同时骈体文在语言上面也讲究节奏对称的字数不同，所以节奏也大不相同。

艺术化手段

有些格式里面也会插入一些虚词，来承上启下。而且骈体温平仄协调，在增强语言声音美的同时，也是一种艺术化手段。同时也可以看到古人在创造诗句的同时，也有着自己的一种形式以及技巧。即使有所束缚，但是他们也能够跳脱这种束缚，创造出属于自己的风格。

骈体文在元、明成为绝响

而且骈文在应用得当的同时也可以让文章有更好的艺术效果，这就是大家一直都关注的一个存在。虽然有人并不看好骈体文，但不可否认的是，骈体文也有很多杰出的作家，例如徐陵、庾信等人。虽然后来也有过衰落的时期，但是在元明两代也成为过绝响一般的存在。

写一篇关于家乡一景的骈体文（200字左右）

写一篇关于家乡一景的骈体文

我最喜欢家乡的田地，那里的田地一年四季都有美丽的景色。

  春天，我和朋友在田地里播种，我们先把种子撒在爷爷挖的每一个小坑里，然后再用土填满小坑，最后，再给种子浇水。过了几天，种子在我们精心的照看下，渐渐地探出了绿色的小脑袋，一阵微风吹来，它就不停地给我打招呼。

  夏天，我到田地里玩，发现嫩芽长高了许多，都有我身高的一半了，郁郁葱葱，从近望到远，我好像被浸在一片绿色的海洋里。

  秋天，我们种的棉花、稻子、豆角都成熟了。我又高兴又兴奋，连忙把家里的推车推过来，跳进田野里，把棉花和豆角采下来，把玉米和稻子割下来，累地我气喘吁吁，大汗淋淋。然后再把丰收的东西用推车运回去，丰收的果实堆得满屋了都是，我心里喜滋滋的。

  冬天，雪花在空中飞舞，田野上覆盖上了厚厚的积雪，又松又软，突然，我们这一群孩子跑来，在田野里堆雪人，打雪仗，玩得可高兴了。

  家乡的田野不仅给人们带来了温暖，还是孩子们玩耍的天堂。

如何写骈体文？拜托各位大神

骈体文（即骈文）是在辞赋影响下产生的文体，起源于汉、魏时期，成形于南北朝。全文以双句（即俪句、偶句）为主，讲究对仗和声律。其中以四字六字句相间为固定格式的，又称“四六文”，是骈文的一种。骈文具有声韵优美整齐，注重艺术性的优点，但后来的骈文由于追求这种形式美，影响了表情达意，形成不良的浮艳文风。唐宋的“古文运动”就是为纠正这种不良倾向而发起的。 骈体文的几个主要特点 骈体文，究竟具备那些主要特点呢？我们不妨举一篇作品为例： 谢赵王赉白罗袍裤启 庾信 某启：垂赉白罗袍裤一具。程据上表，空渝雉头；王恭入雪，虚称鹤氅。未有悬机巧蝶，变 奇文，凤不去而恒飞，花虽寒而不落。披千金之暂暖，弃百结之长寒。永无黄葛之嗟，方见青绫之重。对天山之积雪，尚得开衿；冒广厦之长风，犹当挥汗。白龟报主，终自无期；黄雀谢恩，竟知何曰？ 这是六朝时作家庾信（513—581，字子山），为了答谢北周赵王招赐给他一身棉衣而写的谢启。这在六朝骈文中属于短篇，却是一篇典型的骈体文章。我们结合这篇文章可以清楚地看到所谓骈体具有这样一些特点： （一）全篇文章都是用对偶句组成。这篇文章除“某启”下一句是散句外，均可以分为上、下联；上、下联之间的字数、语句结构和词性都是相互对称、相互配对的。而且对偶相当精巧工整，如人名对人名（程据、王恭）、数字对数字（千金、百结）、颜色对颜色（黄葛、青绫）、地名对地名（天山、广厦）、动物对动物（白龟、黄雀）等等。文中除了把相近的概念做为对仗外，还着意用一些反义词配对，如“恒飞”对“不落”，“暂暖”对“长寒”，等等，用反义词配对，内容既显得充实、有变化，而且也显得更加工整。骈体文的对仗是逐渐要求严格和工整起来的。初期的骈体文，一般只要能对就行，而后期骈体文则力求工整和精巧①。另外，初期的骈体文虽然以对仗句为主，但也不避掺杂若干散句，所谓“迭用奇偶，节以杂佩”（《文心雕龙·丽辞》），其作用在于引起下文或结束上文，并使之文气通畅。而后期的骈体文，为了追求形式的齐整，就力求少用或不用散句了。 （二）对偶句用四字句和六字句组成。初期骈体文，以四、六字句为主，其中也往往掺杂五字句、七字句，以至更长的句式。齐梁以后，特别到了唐宋以后，“四六”的格式就定型化了。一般说来“四六”的基本结构有五种，是由对仗来决定的。（1）四字句和四字句组成为上、下联相对，如所引上文中的“（未有）悬机巧緤，变 奇文”。（按：对仗句的句首虚词或共有的句子成份②，不算在对仗之内，这里的“未有”二字是不算的。）（2）六字句和六字句组成上、下联相对，如所引上文中的“披千金之暂暖，弃百结之长寒”，“永无黄葛之嗟，方见青绫之重”等就是。（3）上四、下四和上四、下四组成为上、下两个长联相对，如所引上文中的“白龟报主，终自无期；黄雀报恩，竟知何曰”。（4）上四、下六和上四、下六组成上、下两个长联相对，所引上文中没有出现这一类的结构，其他骈文中如“前园后圃，从容丘壑之情；左琴右书，萧散烟霞之外”（杨暕《召王贞书》），“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（王勃《滕王阁序》）等都是。（5）上六、下四和上六、下四组成上、下两个长联，如所引上文中的“对天山之积雪，尚得开衿；冒广厦之长风，犹当挥汗”。 （三）在声韵上，骈体文可以分为有韵骈文和无韵骈文两类，凡用骈体写的赋、箴、铭、赞、颂、诔词等，一般都是有韵的，其他体裁一般是不用韵的。骈体文讲究平仄，是从齐、梁开始，而形成于盛唐。南齐沈约创“回声八病”之说，提倡诗文要“前有浮声，后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”（见《南史·陆厥传》，这里所说的“浮声”和“切响”，“轻”和“重”，指的就是后世所谓的平声和仄声。但由于当时这种声调说还只是初创，因此用起来并不严格。到了唐代，随着具有严密格律的“律诗”的出现，骈体文在平仄格律的要求上，也曰趋严格了。骈体文运用平仄的规律，跟“律诗”中的律句大致相同，即要求在一句之中，平节和仄节交替；上下联之中，平节和仄节相反（以平对仄，以仄对平）。 （四）在用词上注重藻饰和用典。藻饰和用典，本属修辞问题，在散体中也是不排斥的。但由于骈体文在这两方面都有极端的发展，因此也就构成了它的特点。所谓用典，《文心雕龙·事类》篇说：“事类（按即指用典）者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。”这就是说，用典的目的是在于援引古人、古事和古人的话来加强论据，证明自己的观点是古已有之，是正确的。但骈体文的用典，却远远超出了这一目的。骈体文的作者往往是出于要使文章典雅，或炫耀自己的读书渊博，而肆意追求多用典故，以至到了“殆同书钞”的地步。例如，上面我们所举引的那篇庾信谢启，在不到二十句的文章中，竟于明处、暗处用了八个典故，“程据上表”，用的是晋代太医司马程据向皇帝献雉头裘，而下诏被焚毁的事；“白龟报主”，用的是《幽明录》中，邾城人买龟放生，后来得到善报的事。至于“千金”、“百结”，乃是分别从《说苑》中“千金之裘”和《晋书》中董威穿“百结衣”的事剪裁融化而来。如此等等，如果读者没有历史和古书的广博知识，读起骈体文来就会如坠五里云雾，难于索解了。 以上是从语句、韵律和用词等几个方面讲骈体文的某些特点，至于在创作上，古文讲“气势”，而骈文讲“气韵”；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽，在风格上也是不同的。在中国文章中，除韵散之分外，又有骈、散的区分，这是中国古代文学史上所独有的现象。 骈体文的构成： 骈体文是受了汉代辞赋的影响而逐渐形成的一种特殊文体，魏晋期间开始形成，南北朝时期成了文章的正宗。唐代一般把它叫做‘时文’，以和‘古文’相对，因为通篇多用四字句和六字句，从晚唐开始又被称为‘四六文’，明代以前一直沿用这个名称，直到清代才叫‘骈体文’。中唐以后，骈体文的正统地位逐渐被‘古文’ 所代替，但是，仍然有不少文献是用骈体文写成的，同时，骈体文对唐代以后的文学语言（特别是律诗）有较大的影响……，而骈体文表达方式又与一般的散文不同，因此，应对它的表达方式即语言特点有一个基本的了解。 骈偶 ： （1）、——骈偶原指成双成对，两马并驾叫骈，两人一起叫偶。骈偶就是两两相对，古代的仪仗也是两两相对，因此，骈偶又叫对仗。骈体文是用平行的两句话，两两相对，直到篇末。古人没有明确的语法概念，但懂得分辨语词的虚实和句式的同异，讲究虚字对虚字，实字对实字，以及句式的对称，以今天的语法概念来考察，就是句法结构的相互对称：主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，复句对复句等，这是骈偶的基本要求。 （2）、——骈偶不仅要求整体对称，而且上下联的句法结构也要求一致。虽然，骈体文的对句偶尔也有内部结构参差不齐的，但较少见，特别是齐梁以后的骈体文，句式不对仗的很少。 （3）、——骈体文注意句子结构的对称，也就是在一联对句里要讲究词语的配对，前后两句的相对位置，原则上要求词性相对，形容词一般是异字相对等。 （4）、——古人没有现有的词类概念，讲究的是虚对虚、实对实，而实词和虚词内部则常有变通之处，用今天的语法术语来说，就是凡作主语、宾语的，一律可以看作是名词；凡作定语的，可以把名词和形容词看作一类；凡作谓语的，可以把形容词和动词看作一类；凡作状语的，一般都可看成是副词；虚词内部，连词和介词可以相对等。 （5）、——骈体文不但句法结构和词性要求对仗，而且要求对仗工整。所谓对仗工整，主要是把事物分成很多‘事类’，要求用相同的‘事类’的词语相对。如：天文对天文，地理对地理，动物对动物，人事对人事，器物对器物等……。 （6）、——骈体文讲究对仗工整，是有一个发展过程的，初期的骈体文，一般只要两句相对就行，不太讲究工整，也不避同字，还有骈散兼行的做法（如鲍照《登大雷岸与妹书》的第一段），后期的骈体文曰益讲究对仗工整，力求避免同字对，更尽可能地少用或不用散句，如王勃的《滕王阁序》就是较典型的例子。但到了后来，过分的追求对仗工整，往往会造成思想内容的束缚，使文章呆板而不通畅，或者以词害义等。 四六句： （1）、——骈体文在语句方面的特点除骈偶外，还有一个与骈偶相关的‘四六’问题，骈偶是就句式相对而言，‘四六’则是就对句的字数说的。 （2）、——‘四六’的基本结构有五种：1——四字句和四字句相对为‘四四’。2——六字句和六字句相对为‘六六’。3——上四下四和上四下四相对为‘四四、四四’。4——上四下六和上四下六相对为‘四六、四六’。5——上六下四和上六下四相对为‘六四、六四’等。 （3）、——‘四六’相对的句式也是有一个发展过程的。魏晋时代的骈体文，句子字数还没有太多的限制，一般以四字为多，四字和六字成为一联，隔句相对的格式到了宋代才兴起，齐梁以来，逐渐增多。《文心雕龙·章句》说：‘四字密而不促，六字格而非慢，或变之于三、五，盖应机之权节也……’；唐代以后，‘四六’的格式才定型下来，前期的骈体文的对偶，主要是上述第一、二种格式，后期的骈体文，则以三、四种对仗为常见。 4——、平仄：声调被自觉地作为艺术化的手段，是起源于梁代的永明体诗歌，发展成近体诗（旧体格律诗）的声律，再影响到后来的词、曲的格律，理所当然地，唐代以后的骈体文也要受到诗歌声律的影响，唐代以前的骈体文，是不讲平仄的，唐代以后，骈体文受诗律平仄规则的影响，在对仗的时候，不仅要求句法结构和词语意义上的相互对仗，还要求在字音上也要平仄相对，节奏点的要求更严格……等，但骈体文的平仄要求，还远没有近体诗的要求那么严，近体诗的平仄是一种格律上的要求，必须遵守，骈体文的平仄则相对没有形成固定的格律，所以运用起来还是有一定的自由的。 用典： （1）、——写文章用典起源很早，先秦古书就有不少引言引事的，汉代文章用典更多，但都只是修辞方式，并没有成为文体的特点。骈体文用典则成为文体的特点之一，写骈体文用典并不在于援引古事或古人的语来证明自己观点的正确，而在于追求文章的‘典雅’、‘含蓄’，一句极平常的话或者一个极普通的意思，也要用典故来表达，因而满纸典故，成了骈体文语言表达的一个特点。 （2）、——骈体文用典，大多是意在言外且往往不指明出处，最讲究裁剪融化，裁剪是裁取合乎对仗所需的古事古语，融化是把裁取的古事古语加以改易，使之适合对仗的词语需要和文中的本意相适合，有时候甚至把典故只融化成一个词或词组，表面上就更看不出有什么出典，但是作者却是在有意识的用典，这种用典的方法，往往使文章晦涩难懂，因此，在阅读时，需要考察有无出典，才能真正弄清作者所要表达的意思等。 （3）、——在骈体文中，还有关于‘藻饰’的问题，所谓‘藻饰’，就是追求词藻华丽，骈体文用得最多的词语是：颜色、金玉、山水、风月、灵禽、奇兽、香花、异草……等类的词（六朝不少骈体文仅颜色一类的词就往往占了全文字数的十分之一），所以说，藻饰和用典共同构成了骈体文词汇方面的特色等。

想写篇骈文~~帮忙~~

中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。骈文注重形式技巧，往往束缚内容的表达，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。南北朝骈文中也不乏内容深刻的作品。如鲍照的《芜城赋》，通过对比广陵昔盛今衰的兴亡变化，揭露了统治阶级的豪华奢侈，抒发了华屋丘山、人生无常的感慨；孔稚珪的《北山移文》辛辣地嘲讽了身在江湖、心在魏阙的假隐士；庾信的《哀江南赋》描写了自己的身世之悲，谴责了梁朝君臣的昏庸，表达了对故国的怀念之情。这些都不失为优秀的骈文。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以在宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍在流行。

例《与朱元思书》

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。 水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。 夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

译文。

风尘烟霭全部散尽，天空与山峰显露出同样清澄的颜色。让船随着江流飘浮荡漾，任凭它或东或西。从富阳到桐庐，一百来里水路，奇峭的山峰奇异的流水，天下独一无二。江水全都呈现出一片青苍之色，千丈深也能见到水底。游动的鱼和细细的卵石，都可以看得十分清楚。湍急的流水快于飞箭，汹涌的江浪势如奔马。两岸夹峙的高山上，全都生长着耐寒常青的树木。山依恃地势争着向上，互相比高比远。争着向高处笔直地指向天空，形成千百座峰峦。泉水冲击着石块，发出泠泠的声响；好鸟彼此和鸣，织成嘤嘤的谐美旋律。蝉儿则无休止地鸣叫不停，猿猴则千百遍地啼叫不绝。在仕途上鹰一般冲天直上的人，望一眼这么美的峰峦就会平息热衷名利的心；整天忙于筹划治理世俗事务的人，看一看如此幽美的山谷就会流连忘返。横斜的树枝遮蔽天日，即使白天也像黄昏那样阴暗；稀疏的枝条交相掩映，有时也会漏下一些光斑。

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